著名编剧严西秀四人谐剧 开创舞台新天地
发布日期: 2019-01-18

 

力求翻新 是对传统满怀敬意

  由四人演出的谐剧,在谐剧历史上是第一次。“不久,中国《曲艺》杂志以作品赏析刊登,并配发四幅大剧照跟我的创作谈。自贡曲艺团以这个作品参加四川省第十三届小品大赛(南充),囊括了所有奖项;之后,全省有七个团体演出,省曲艺团应邀到央视录播;2013年,《麻将人生》获得了中国曲协新作品金奖。全国只有两个金奖,它排名第一。”后来,《麻将人生》又走出国门到英国、美国、加拿大等国家演出。2014年,叮当凭借谐剧《麻将人生》获第八届中国曲艺牡丹奖表演奖。当初,《麻将人生》有一人版、三人版、四人版、英文版、彝语版。有二十多个专业或业余演员在上演。在赛场和市场都有很好的表现。
严西秀的第二次尝试,是一个人演四个角色的谐剧《弱势群体》,破“独演一人”。演员利用一块屏风换装,先后表演四个不同的角色。每一个角色都如微型谐剧在“虚拟交流”,四个角色之间形成某种“食物链”关系,实现了“当你把別人当成猎物时,你正在成为别人的猎物”这一主题。针砭了教改、医改、房改“新三座大山”,从而引起老百姓的普遍共鸣。
“我太爱谐剧了,之所以攻破谐剧‘一人独演,独演一人’的框架,是因为我已经在这个框架内写了不少谐剧。再写,只是数量上增加,意思不大。我要追求创新。我的创新,不是对传统的无知与忽视,而是对传统满怀敬意、刻苦研讨后的认真思考和警戒实际。”

  “当初写货色既要跟别人不同,也要跟自己不同,谐剧不翻新,就一定会去世亡!”《川军·张三娃》之后,严西秀始终在思考谐剧的未来。“1939年从王永梭老师的《卖膏药》开始,谐剧始终是‘一人独演、独演一人’,八十年来不冲破。在这一‘铁律’的规定下,无论第一代还是第二代“谐剧人”,都产生过良多精良的作品,装点了谐剧的残酷星空。”

  “一人独演,独演一人”是谐剧的基本属性,但“优势”在必定条件下也可能转化为“劣势”。“仔细想想,‘一人独演,独演一人’只是谐剧显现的艺术格式,而非她的本质特点。在中国传统戏曲跟国外戏剧中也不乏先列。川剧的《思凡》《林冲夜奔》《刁窗》《花仙剑》,国外话剧《早餐之前》都是‘一人独演,独演一人’。但都不是谐剧。这是王老师书上说的。”
那么,如何在保持谐剧“上风”时,尽可能克服其“劣势”?“我认为,谐剧的实质特征是虚构交换。是演员表演特定角色,与并不浮现的人物进行虚构交流。通过演员‘心中有”的表演,使观众达到‘还真有’的成果。这才是谐剧的特色,更是谐剧的魅力。既然如此,咱们在谐剧立异中,是否保留“虚拟交流”的本质特点,破一破‘一人独演,独演一人’的舞台呈现呢?我想试一试。”
严西秀的第一次试验,是四个人演的谐剧《麻将人生》,破“一人独演”。表演时舞台被灯光宰割为四个空间,每个空间一张麻将桌,人物“赵钱孙李”各自与看不见的麻友进行纯谐剧的“虚拟交流”。通过四个人荒诞的语言、夸张的表演,辛辣地讽刺了虚度时光、起早贪黑的“麻将人生”。“人一辈子最重要的只有‘两天’,‘第一天’是你呱呱坠地来到世界,‘第二天’是你‘为什么来到这个世界’。我想通过这个作品,唤醒人们的‘第二天’。”

  著名编剧严西秀 四人谐剧 开创舞台新天地

四人谐剧 攻破了“一人独演”



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